La Bohème - Hintergründe Teil I

Nachdem wir nun ein bisschen was von Seiten der Mitwirkenden über das Sommeropern Projekt 2009 – Puccinis „La Bohème“ – erfahren haben, sollen in regelmäßigen Abständen auch kleine Blicke auf die Hintergründe der Oper und das Schaffen des Komponisten geworfen werden.

In diesem ersten Blog zu den Hintergründen, soll ein kurzer Spotlight auf den Stoff der Oper geworfen werden, die bis heute einen der Spitzenplätze im weltweiten Opernrepertoire belegt.

Es ist die erste von drei Opern, für die Puccini erfolgreich mit dem Autorenduo Illica und Giacosa zusammenarbeitete. Denn neben der Musik, beteiligte sich Puccini auch stets sehr stark an der Entwicklung der Handlung auf der Opernbühne, dem Verlauf der einzelnen Szenen und den Dialogen.

Für die Oper „La Bohème“ bearbeiteten die drei den einzigen großen Erfolg des Pariser Literaten Henry Mürger (1822-1861), der in seinen „Scènes de la Vie de Bohème“ Episoden des Pariser Künstlerlebens entwirft. Das diese Darstellungen so realistisch sind und es bis zu ihrer Verwendung auf der Opernbühne Puccinis bleiben, liegt daran, dass Müger selbst ein Bohemien in Paris war, der viele seiner Freunde, Freundinnen und Bekannten zu Figuren seines Romans zusammengefügt hat und das eigene Erleben des Lebens als Bohème hat einfließen lassen.

Sämtliche auftretenden Personen hatten real existierende Vorbilder. Das und die sehr differenzierte und detaillierte Szenerie, die sich im Roman entwickelt und in weiten Teilen der Oper übernommen wird, machen einen Großteil des Erfolgsrezeptes von Puccinis Oper aus.

Viele von Puccinis Opern tragen als Titel den Namen der Heldin (Tosca; Madame Butterfly, Manon,…). Bei „La Bohème“ verzichtet Puccini darauf – wenngleich seine „Mimi“ zu den stärksten und ins Herz treffenden Heldinnen überhaupt zählt. Trotz der starken Geschichte zwischen Mimi und Rodolfo setzt Puccini den Schwerpunkt seiner Oper ganz klar auf die Beschreibung eines Künstlerlebens auf der untersten Stufe, welches Henry Mürger zufolge entweder die Vorstufe zur (künstlerischen) Akademie oder aber (im häufigsten Fall) zu Armenhaus und Tod ist – genau diese Vorstufe ist es, was die Bezeichnung „La Bohème“ ausdrückt und was Puccini sowohl im Libretto als auch gleichermaßen in der Musik ausdrücken wollte. So ist dies auch seine erste Oper, in der sich Dramatik und Musik die Waage halten.

Hier der Link zum Filmausschnitt mit Anna Netrebko und Rollando Villazon; "Mimis Sterbeszene", welche die düsteren Schattenseiten des Bohème-Lebens so stark zur Geltung bringt.

Quadro Primo 2009

Dear friends of the opera,
we would like to offer you the possibilty to listen to the Quadro Primo of La Bohème.
This is a recording from the Derniere in Bamberg (13th of october 2009).

Elena Nasteska (Mimi)
Pablo Karaman (Rodolfo)
Kwang-suk Chang (Marcello)
Ricardo Velasquez (Schaunard)
Igor Storozhenko (Colline)
Miroslaw Witkowski (Benoit)

Orchestra of the Sommer Oper Bamberg
Conducted by Till Fabian Weser

Scholarship for Pablo Karaman - Interview

Last time one could read about Pablo Karaman, who was awarded by the Richard-Wagner-Verband Bamberg e.V.
In the meantime we had the chance to talk to Pablo again and get to know something more about this special scholarship he was decorated with.


Pablo, how did you get this award?

"I was awarded and got the scholarschip for my part in "La Bohème." (male leading role; Sommer Oper Bamberg 2009).

And how do you feel about that?

"I am really happy and honored about this. It is a great possibility to leran more about Wagner's operas and his city."

Can you tell us something more about this scholarship? What exactly is its content and why was it arranged?

"The scholarship was made according to Wagner's wish, to make his music accessible to the general public. The scholarship consists of visiting three operas during the festival and various introductions and other activities. It is a great way to participate in the festival."

Did you already have a point of contact with Wagner and his music in the past?

"I already started listening to Wagner in Argentina, where are many "Wagnerians". If asked which opera I like to sing in the future I will chose Lohengrin. But it all depends on how my voice develops and which "street it takes"."


Pablo, thank you very much for the talk.

A short review and some news from Pablo Karaman

In the last week the baritone Ricardo Velásquez was so friendly to share his personal review about the latest Summer-Opera Bamberg workshop with us. Now we can hear something from the tenor Pablo Karaman, who played “Rodolfo” – the leading role in “La Bohème”.




Pablo, how has the project been for you and what was special?

“The project was very nice, also from a human point of view.”

What exactly does that mean?

“I enjoyed the good feeling between the artists which was also evident on stage. I have the best memories of that experience.”

When you take a look at the organisation in general and in comparison with theatres where operas are played regularly – 365 days a year – what can you say?

“I was enriched humanly and professionally, it was a good "work out", because the Summer-Oper-Bamberg works like you work in the big theaters.”

And what can you tell us about the music?

“The musical level was very good.”


The latest news about Pablo Karaman is that he was decorated with the studentship of the “Richard-Wagner Verband Bamberg”. He was chosen by the managing-committee (Richard Wagner-Verband Bamberg) and the artist director (Summer-Opera Bamberg).

Congratulations to Pablo!!

We will talk to him about this award and tell you something about the studentship later on.

For everyone who wants to hear Pablo Karaman in conert:
On Thursday, the 15th of April 2010 he takes part at a studentship-winner concert.
Place: Harmonie-Spiegelsaal, Schillerplatz 7; Bamberg
Beginning: at 8 o’clock pm.

The entrance is free.

We would be pleased, to see you there!

Ein kleiner Genuss für Auge und Ohr / A little pleasure for your eyes and ears

Mit dem folgenden Ausschnitt aus "La Bohème" (Opernprojekt der Bamberger Sommeroper 2009) möchten wir Ihnen einen kurzen Eindruck dessen vermitteln, was mit Leidenschaft zur Musik, talentierten jungen Künstlern und viel Organisation hinter den Kulissen innerhalb des europäischen Opern- und Orchesterworkshops in Bamberg alles erreicht werden kann.

Lehnen Sie sich zurück und genießen eine Szene aus "La Bohème" mit Elena Nasteska (Mimi) und Kwang-Suk Chang (Marcello).


With the following excerpt from "La Bohème" (the latest project of Summer-Opera Bamberg, realised in 2009) we want to give you a short impression of the possibilities one can reach by the passion for music, very talented young artists and a lot of organisation "behind the curtain" during the international Summer-Opera-Workshop in Bamberg.

Take a seat and enjoy a scene from "La Bohème" featuring Elena Nasteska (Mimi) and Kwang-Suk Chang (Marcello).





Was ist passiert?
Einige Zeit nachdem Rodolfo und Mimi sich ineinander verliebt haben, ziehen erste dunkle Wolken am Horizont auf. Rodolfo und seine Freunde leben inzwischen in einem Gasthaus.

Mimi, inzwischen ernsthaft erkrankt, erscheint und hofft Marcello dort zu treffen. Voller Verzweiflung schildert sie ihm, dass Rodolfo und sie sich nur noch streiten. Sie kann nicht verstehen, weshalb Rodolfo rasend vor Eifersucht ist und sie unbedingt loswerden möchte, obwohl sie ihm keinen Grund gibt. Den Tränen nahe bittet sie Marcello um Hilfe, da sie so nicht mit Rodolfo weiterleben kann. Marcello, der die Beziehung der beiden mit seiner eigenen, glücklichen Beziehung zu Musetta vergleicht, sieht die Hoffnungslosigkeit und rät ihr sich zu trennen. Voller Schmerz und durch ihre Krankheit geschwächt, bittet Mimi Marcello darum, Rodolfo zu berichten, dass sie in der Beziehung keine Hoffnung mehr sieht.


What has happened?
Some time after Mimi and Rodolfo fell in love with each other one can see the first direful signs.

Rodolfo and his friends are now living in a tavern.

Mimi, who is seriously ill, appears and hopes to meet Marcello. She describes him despairingly her quarrels with Rodolfo. Mimi can't understand why on earth Rodolfo is eaten up with jealousy and wants her to get herself another lover although she loves him with all her passion. Moved to tears she begs Marcello to help her because she is not longer able to go along this way. Marcello, who compares this relationship to his own with Musetta (which is "full of songs and laughter")realise the hopelessness and advise Mimi to quit her relationship. Nearly out of her mind and enervated by her bad cough Mimi asks him to tell Rodolfo she wants to break up with him.

Sommer Oper 2009 - Rückblicke Teil II

Der Bariton Ricardo Velasquez spielte in der Sommer Oper Bamberg-Produktion „La Bohème“ den Shaunard und blickt mit sehr positiven Gefühlen auf die Zeit des Opern- und Orchesterworkshops zurück.

„For me the experience was wonderful. I learned a lot, and working with Edda Moser was very interesting. My technique has improved a lot.“

Im Austausch mit ihm kommt heraus, dass, neben den vielen Kontakten zu anderen Musikern, Bamberg und vor allem die professionelle Organisation des Opernworkshop ihn sehr beeindruckt hat.

“Bamberg is wonderful and I just wish I could have a good excuse to go back someday.
I met great people and the organization was wonderful. I could say one of the best ones I have ever worked in.”

Seit seiner Zeit in Bamberg hat sich auch einiges in seiner künstlerischen Laufbahn getan.

“After October I went to LA and did a very god audition for Mr. Domingo, and hopefully I would receive good news soon. Besides that I have been singing a lot in Barcelona, Luxemburg, NY and Panama.”

Trotz dieser beeindruckenden Stationen bleibt eine kleine Hoffnung ihn vielleicht mal wieder in Bamberg zu erleben. Denn er schließt sein Statement mit den Worten:

„I WOULD DO IT AGAIN FOR SURE”

Man darf gespannt sein!

Sommer Oper 2009 - Rückblicke Teil I

Rund ein halbes Jahr nach Probenbeginn zur Sommer Oper Bamberg 2009, die sich erfolgreich mit sechs Aufführungen von Puccinis „La Bohème“ und einem Orchesterkonzert präsentierte, ist die Zeit gekommen um diesen, inzwischen dritten, europäischen Opern- und Orchesterworkshop Revue passieren zu lassen.

Das soll in diesem und den folgenden Blog-Einträgen geschehen.


Allein die bloßen Zahlen, Daten und Fakten erscheinen schon imposant – reichen aber unmöglich aus, um aufzuzeigen, was im Rahmen dieses Workshops stattgefunden hat bzw. geleistet worden ist. Es bleibt auch die Frage, wie unsere Solisten und Instrumentalisten diese intensive Zeit rückblickend betrachten und was sich inzwischen in ihrem Leben und in ihrer künstlerischen Laufbahn ereignet hat. Doch der Reihe nach.






Sommer Oper Bamberg 2009.

Das heißt

- unter anderem allein 74 Bewerberinnen auf die beiden Sopranpartien und Bewerber/innen aus 30 Nationen insgesamt.

- nur zweieinhalb Wochen Probezeit um eine der berühmtesten Opern überhaupt auf die Bühne zu bringen und dort – im E.T.A.-Hoffmann-Theater - sechsmal aufzuführen, sowie ein zusätzliches Kammerkonzert mit einer Uraufführung eines Werkes von Frantisek Fiala zu spielen.

- erstmalig zwei komplette Solistenensembles aus 10 Nationen, die abwechselnd die Aufführungen bestreiten;

- sowie noch mal 38 Orchestermusiker aus rund 15. Nationen.

- nach „Tosca“ (2005) und „Il Tabarro“ / „I Pagliacci“ (2007) das dritte Opernprojekt aus dem veristischen Umfeld und auch das dritte Mal Puccini (neben dem Einakter „I Pagliacci“ von Leoncavollo 2007).

Sommer Oper Bamberg 2009

Das heißt aber auch:

- Kontakte und Freundschaften zu anderen internationalen Künstlern knüpfen.

- jeden Tag mehrere Stunden zu proben und zu lernen und dabei eine unbändige Spielfreude zu entwickeln und entfalten.

- eine Zusammenarbeit von jungen Nachwuchstalenten mit erfahrenen Profis, welche die jungen Musiker nach Kräften unterstützen, beraten und führen. Edda Moser (Gesang); Till Fabian Weser (Orchester und musikalische Gesamtleitung); Rainer Lewandowski (Szene) und Dirk Schauß (Karrieremanagement).

- ein Projekt, das weit über einen normalen Workshop hinausgeht und inzwischen auch viele Künstler außerhalb Europas anzieht

- Bamberg endlich wieder eine feste Operninstitution zu geben

- die Chance Teil eines einmaligen Projektes zu werden und schlichtweg Musik auf dem höchstmöglichen Niveau zu machen

Und so titelte dann auch der Nordbayerische Kurier vom 08. Oktober 2009 „Ein kongeniales Ensemble“ und führte weiter aus: „Das Ensemble ‚Puccini’ bezauberte mit Können, Authentizität und Spielfreude das Publikum.“

Das Rathausjournal aus Bamberg zog am 11.November 2009 ein Resumé, setzte mit der Überschrift „Jede Vorstellung ein Erfolg“ noch eins drauf und begründete dies durch „Ausverkaufte Vorstellungen und lang anhaltenden Applaus…[welcher] der verdiente Lohn für die…Sängerensembles…[und das] Orchester [war], die…eine herzzereißende „La Bohème“ auf höchstem musikalischen Niveau am Bamberger Theater sechsmal zur Aufführung brachten.“

Und auch das Internetportal Klassik.com bescheinigte der Sommer Oper Bamberg eine in Europa einmalige Form, die „…Sängern und Instrumentalmusikern eine reizvolle und spannende Möglichkeit [gibt], ihr Repertoire zu erweitern und sich mit anderen …Nachwuchskünstlern auszutauschen.“

Interview mit Kea Flörcken

Sie stehen nicht auf der Bühne, aber sind mindestens genau so wichtig: Die Mitarbeiter des Theaters und der Sommer Oper, die hinter den Kulissen dafür sorgen, dass das Projekt „La Bohème“ gut über die Bühne gehen kann. Zu diesen wunderbaren Leuten gehört auch Kea Flörcken, die als Dramaturgin am E.T.A. Hoffmann-Theater tätig ist und für die Sommer Oper die Musikdramaturgie managt.

Verena Ratzke: Kea, was ist für Dich das Besondere an der Sommer Oper?

Kea Flörcken: Das tolle an der Sommer Oper ist, dass es ein Projekt mit jungen Musikern und Sängern ist, die dadurch die Möglichkeit haben Erfahrungen zu sammeln, sowohl bei den Proben, als auch bei den Aufführungen. Außerdem erleben die jungen Leute die Stimmung am Theater. Theater ist nicht nur Spaß, sondern auch harte Arbeit, die Disziplin und Konzentration erfordert, aber die natürlich mit wunderbaren Aufführungen belohnt wird.

VR: Wie empfindest du die Arbeit mit den Teilnehmern?

KF: Sehr angenehm und positiv. Ich bin ja nicht mittendrin im Geschehen, sondern ein Art „Zaungast“. Aber die Kontakte, die ich zu den Teilnehmern hatte, waren offen und freundlich, manchmal auch bereichend, zum Beispiel die Gespräche mit einigen Sängern und Orchestermusikern.

VR: Was musstest Du im Vorfeld der SOB alles organisieren?

KF: Da es die Sommer Oper ja bereits zweimal gab, waren viele Vorarbeiten schon geleistet. Aber trotzdem fielen natürlich einige organisatorische Dinge an: ich war bei Gesprächen zwischen Till Fabian Weser und Rainer Lewandowski dabei, habe diesen bei einigen Vorsingen vertreten, die Freikartenmodalitäten geregelt, mich um Übertitel gekümmert, Informationen zur Einführung für die Zuschauer recherchiert und dann verfasst und mit Kerstin Werner die Presse besprochen. Also eigentlich die Koordination zwischen der SOB und dem Theater. Wobei die mit nahendem Projektbeginn auch auf die anderen Mitarbeiter des Hauses überging.

VR: Welche Arbeiten fallen dann während der SOB für dich an?

KF: Eigentlich die ganz normale dramaturgische Arbeit als Musikdramaturgin. Ich war bei den Proben dabei, habe die Übertitel eingerichtet – eine ganz wichtige Arbeit, denn der Text soll ja zum Bühnengeschehen passen, habe Pressemitteilungen geschrieben und Artikel für die Theaterzeitung verfasst. Außerdem habe ich mit Rainer Lewandowski natürlich über die Inszenierung gesprochen. Und dann habe ich mich – mit Unterstützung der Pressestelle – auch um die laufende Werbung des Theaters gekümmert. Ja, und die Einführung musste vorbereitet werden, die ich nun vor den Vorstellungen im TREFF halte.

VR: Dazu habe ich gleich eine Frage: du machst ja die Einführungen vor der Oper. Warum findest du das wichtig? Und worauf achtest du dabei?

KF: Also zunächst mal ist so eine Einführung ein freiwilliges Angebot für das Publikum. Viele Leute informieren sich schon vorher in Opernführern etc., deswegen versuche ich in der Einführung eine gute Mischung aus grundsätzlichen Informationen zur Oper, Fakten und Beobachtungen, die vielleicht nicht in einem Opernführer stehen, und Gedanken zur Inszenierung, zu finden. Wobei man da nie zu viel verraten sollte. Also alles in allem eine gute Mischung aus Information und Unterhaltung. Ich möchte, dass die Besucher verstehen, wie Musik, Text, Bühnenbild und Kostüme zusammenspielen und sie die Oper nach der Einführung noch intensiver genießen können.

VR: Vielen Dank für das Gespräch und noch viel Spaß bei den nächsten drei Vorstellungen.

KF: Danke.

Was macht eigentlich Leonie? - Lagebericht aus dem Sommer Oper Büro

Morgens, 7.30 Uhr, Büro der Sommer Oper Bamberg: Die diesjährige Projektmanagerin Leonie Werner sitzt bereits am Computer, beantwortet die ersten E-Mails, nimmt Anrufe von Sängern, Orchestermusikern und Theaterverantwortlichen entgegen und erstellt Probenpläne für die nächsten Tage. Und das sind nur einige der Aufgaben, die die Verantwortliche für die Organisation des Projekts übernimmt. Im Laufe des Tages kommen dann noch Kartenbestellungen, Planung von Stadtführungen und Premierenfeiern, sowie Instrumententransporte, Orchesteraufbauten und Notenbestellungen hinzu. Und das sind immer noch nicht alle Tätigkeitsbereiche von Leonie Werner. Diese hier vollständig aufzuführen ist gar nicht möglich. Und da sie alle diese Aufgaben mit einem Lächeln auf den Lippen und mit großem Engagement erledigt, an dieser Stelle ein großes DANKESCHÖN von allen am Projekt Beteiligten.

Zwischen den beiden Premieren

Als vorgestern der Vorhang nach dem 4. Akt fiel, war die Begeisterung groß: die erste Premiere von „La Bohème“ war äußerst erfolgreich. Sowohl die Zuschauer als auch alle Beteiligten freuten sich über die gelungene Aufführung. Der von Sepp Herberger geprägte Satz „Nach dem Spiel ist vor dem Spiel“ gilt in abgewandelter Form auch für die Sommer Oper. Heute steht nämlich die Premiere für das zweite Gesangsensemble an. Nach dem wunderbaren Erlebnis der ersten Aufführung, ist die Vorfreude und Spannung auf den heutigen Abend sehr groß.

Neuer Vorstand für den Förderverein der Sommer Oper Bamberg e.V.

Der Förderverein wählt Dr. Thomas Goppel zum 1. Vorsitzenden, Dr. Birgit Dietz wird stellvertr. Vorsitzende

Am Freitag, den 2. Oktober hat der Förderverein Sommer Oper Bamberg e.V Staatsminister a.D., Dr. Thomas Goppel, MdL zum neuen 1. Vorsitzenden gewählt. Dr. Goppel löst damit den künstlerischen Leiter der Sommer Oper Bamberg Till Fabian Weser als bisherigen Vorsitzenden ab. Das Amt der stellv. Vorsitzenden übernimmt die Architektin und ehemalige Stadträtin Dr. Birgit Dietz. Als Schatzmeister wurde der Leiter der Steigerwaldklinik Dr. Lutz Schimmelpfennig gewählt. In den erweiterten Vorstand des Fördervereins wählten die Mitglieder zudem Brigitte Betz, Jürgen Hofferberth, Staatssekretärin Melanie Huml, MdL, Dr. Anton Trinkl & Till Fabian Weser

v.l.: Dr. Thomas Goppel MdL, Dr. Birgit Dietz, Till F. Weser, Dr. Lutz Schimmelpfennig, Brigitte Betz,
Jürgen Hofferberth & Dr. Anton Trinkl. Staatssekretärin Melanie Huml, MdL (ohne Bild).





















Dr. Thomas Goppel ist begeistert vom Konzept Sommer Oper Bamberg: „Es zeichnet Bamberg aus, dass es nicht nur Kultur von Weltrang beherbergt, sondern sich auch intensiv jungen Talenten und der Zukunft des Musiklebens widmet. Die Sommer Oper Bamberg ist ein Gipfeltreffen der Künstler von Heute und Morgen! Da bin ich gern dabei und leiste meinen Beitrag!“ Als 1. Vorsitzender will Goppel breite Interessengruppen aber auch Förderer auf das Projekt Sommer Oper Bamberg aufmerksam machen und damit vielen jungen Sängern und Musikern helfen, die ersten Schritte der Karriere erfolgreich zu meistern und Bamberg um ein Kulturhighlight zu bereichern. Auch der künstlerische Leiter Till Fabian Weser ist von der Wahl Goppels begeistert: „Mit Dr. Goppel haben wir zum richtigen Zeitpunkt eine kompetente Persönlichkeit für unsere Sache gefunden und begeistern können!“

Ein Ensemblemitglied stellt sich vor: Dirk Schauss [Rodolfo]

Der aus Deutschland stammende Tenor Dirk Schauss übernimmt in „La Bohème“ die Rolle des Rodolfo. Seine Gesangsausbildung erhielt er bei Nicolai Gedda und Hans-Josef Kasper. Außerdem war er war er Teilnehmer der Meisterklasse von Prof. Sylvia Geszty.

Neben Konzert- und Liederabenden liegt ein Schwerpunkt seines Repertoires auf den Partien des Verismo. Er war Stipendiat des internationalen Richard-Wagner-Verbandes und ist als Ensemblemitglied der Opera Classica Europa immer wieder bei Open-Air-Veranstaltungen zu hören.

Bei der Sommer Oper ist Dirk Schauss zudem als Leiter der Gesangsensembles und als Karriereberater für die Sängersolisten tätig.

Eine Woche Probenphase – ein Zwischenstand

Freitag, 9.00 Uhr, E.T.A.-Hoffmann-Theater Bamberg

Nach und nach strömen die Orchestermitglieder und Sänger der diesjährigen Sommer Oper ins Haus – alle mit einem strahlenden Lächeln im Gesicht und sichtbarer Vorfreude auf das gemeinsame Proben und Musizieren. Nach einer Woche intensiver musikalischer und szenischer Proben mit nahezu stündlichen Fortschritten, ist die Stimmung des Ensembles sehr gut und man merkt, dass die Chemie zwischen Regisseur und Solisten und zwischen Orchester und Dirigenten einfach stimmt. Die Arbeit macht einfach Spaß und die Spannung zu den beiden Premieren hin steigt von Tag zu Tag.
Man darf also schon auf die Aufführungen gespannt sein – wir werden natürlich weiter darüber berichten.

Ein Ensemblemitglied stellt sich vor - Achim Klotz [Parpignol und Alcindoro]

Der aus Deutschland stammende Tenor Achim Klotz wirkte lange Jahre im Extrachor des Nationaltheaters Mannheim und des Stadttheaters Giessen mit. In dieser Zeit sang er auch - im Rahmen der Schwetzinger Festtage - im Chor in Purcells „Dido und Aeneas“. Auf freien Bühnen gab er außerdem mehrfach den Bastien aus Mozarts „Bastien und Bastienne“ und im Frühjahr 2009 spielte er den Pedrillio in „Die Entführung aus dem Serail“.

Daneben hatte er solistische Auftritte in einigen Musicals unter anderem im Jahr 2007 als Judas in der Rockoper „Jesus Christ Superstar“ von Andrew Lloyd Webber. Zudem tourt er mit der Combo „Metropolitan Express“ im In- und Ausland mit Liedern aus den 20er Jahren, aus Operetten und Musicals.

Ein Ensemblemitglied stellt sich vor: Kwang-Suk Chang (Marcello)

Der 1977 in Tae-jeon in Südkorea geborene Kwang-Suk Chang begann seine musikalische Ausbildung an der Korean National University of Arts.
Nach erfolgreichem Abschluss seines Studiums in Korea kam er dann nach Wien um am dortigen Konservatorium das Masterstudium Oper in der Klasse von Prof. Michael Pinkerton und Prof. Christine Schwarz zu absolvieren.

Sein Sängerisches Debüt in Österreich hatte er bei einer Operngala im Jahr 2006 im Wiener Konzerthaus mit Auszügen von Verdi’s Rigoletto und Rossini’s Il Barbiere di Siviglia. Davor sang er bereits im Korean State Operahouse in der Koreanischen Hauptstadt in Opernproduktionen wie Puccini’s „Gianni Schicchi“ (als Gianni Schicchi), „Lucia di Lammermoor“ (als Enrico) und „Don Pasquale“ (als Dr.Malatesta) von Donizetti oder Mozart’s „Le Nozze di Figaro“ (als Graf).
Im Wiener Akzenttheater trat er in Britten’s „Albert Herring“ (als Pfarrer,Mai 2006) und Offenbach’s „Les Contes d’Hoffmann“ (als Copellius/Schlemühl/Vater, April 2007) auf.
Zuletzt war er im Mai 2008 als Don Alfonso in Mozart’s „Cosi fan tutte“ zu sehen.

Ein Ensemblemitglied stellt sich vor - Igor Storozhenko [Colline]

Neben der Ausbildung als Pianist und Oboist widmet sich Igor Storozhenko in den letzten Jahren immer intensiver dem Gesang. Unterricht erhielt er bei Uliana Nesterowa (Russland) und Prof. Anton Pramatarov (Bulgarien) sowie bei Wieland Satter (Deutschland).

Seine ersten erfolgreichen Auftritte als Solist hatte er in der „Theresienmesse“ von Joseph Haydn im Jahr 2006 in St. Gallen/Schweiz, in der „Krönungsmesse“ von Wolfgang Amadeus Mozart (ebenfalls im Jahr 2006) mit den Hofer symphonikern in Bayreuth und bei Operngala-Konzerten in Schwetzingen, Königsbrunn, Luckenwalde und Wedel mit Arien von Rossini, Mozart und Verdi. Im Jahr 2008 am Hofer Theater und 2009 in einer Inszenierung in Aschaffenburg, spielte er mit Erfolg die Rolle des Admiral Lefort in der Oper "Zar und Zimmermann" von Lortzing.

Ein Ensemblemitglied stellt sich vor - Mirela Buonaica [Mimi]

Die 24-jährige gebürtige Rumänin Mirela Bunoaica begann ihre gesangliche Ausbildung an der Universität für Musik in Bukarest unter Professor Maria Slătinaru Nistor, wo sie im Jahr 2008 erfolgreich ihren Abschluss machte. In der Spielzeit 2008/2009 war sie Mitglied des Opernstudios an der bayrischen Staatsoper München, das es sich zur Aufgabe gemacht hat, junge Gesangstalente zu fördern.


Ihr beeindruckendes Operndebüt gab sie in der Rolle der Despina in Mozarts „Cosi fan tutte“ am Cuvilles Theater in München. Außerdem nahm sie an vielen Konzerten teil, u.a. Hamburg und München und gestaltete einen Liederabend im europäischen Parlament in Brüssel. Als Solistin bereiste sie mit dem Kontakion Chor Bukarest Italien und Spanien. Sie gewann überdies zahlreiche Preise, wie zum Beispiel den ersten Preis beim Festival und National Contest of the Romanian Lied Performance in Braşov.

Ein Ensemblemitglied stellt sich vor - David Pike [Marcello]

Der gebürtige Kanadier David Pike, der - nach acht Jahren in London - momentan in Luxemburg lebt, begann seine Ausbildung an der Universität von Toronto bei William Perry. In seiner Londoner Zeit hatte er Unterricht bei Theresa Goble an der Guildhall School of music, danach lernte er bei Howard Nelson am Opernhaus Zürich und zur Zeit arbeitet er mit Daniel Lewis Williams von der bayrischen Staatsoper München.

David Pike hat in seiner bisherigen Karriere - neben zahlreichen Auftritten in Konzerten mit alter Musik, in Oratorien, Musicals und auch im Bereich der Popmusik – auch als Opernsolist Erfahrung. Er spielte an der Morley Opera in London in Purcell's „The fairy queen“, in Bellini's „Norma“ an der Oper Trier und an der Oper Zürich in Verdi's Aida unter der Leitung von Nello Santi.

Im Jahr2008/2009 nahm er an dem einjährigen Programm der English National Opera zur Förderung junger Operntalente teil und auch am Programm des International Vocal Arts Institute der Universität von Montréal, das sich ebenfalls der Unterstützung junger Opernsänger verschrieben hat, beteiligte er sich mit großem Erfolg.

EIn Ensemblemitglied stellt sich vor - Ricardo Velasquez [Schaunard]

Der 1978 in Panama geborene Bariton Ricardo Velasquez begann seine gesangliche Ausbildung bei dem amerikanischen Tenor Constantino Smith im Jahr 2000 in Panama-Stadt. 2003 arbeitete er erfolgreich mit der amerikanischen Sopranistin Betty Phillips. Im Jahr 2004 wurde er schließlich am Konservatorium in Barcelona aufgenommen, wo er sich bis heute unter Eduard Giménez und Maria Soler stimmlich weiterbildet. Außerdem hat er an zahlreichen Meisterkursen teilgenommen (u.a. bei Montserrat Caballe im Jahr 2008 oder bei Bondaldo Giaiotti in den Jahren 2008 und 2009).

Ricardo Velasquez hatte sein großartiges Operndebüt bereits im Jahr 2007 in der Oper Sort!!! in der Rolle des “El caballero Nott”. Im Mai 2008 sang er am Teatro Real in Madrid im „Barbier von Sevilla“ unter der Leitung von Raúl Gimenez , Emilio Sagi y Phillipe Bach und im Oktober desselben Jahres gab er den Sharpless in der Oper „Madame Butterfly“ um nur einige seiner Auftritte zu nennen.

Ein Ensemblemitglied stellt sich vor - Pablo Karaman [Rodolfo]

Pablo Karaman wurde in Córdoba, Argentinien geboren. Mit 18 Jahren hat Karaman seine Gesangausbildung bei Hugo Sorrenti, Tenor am Teatro Colón in Buenos Aires angefangen. Gleichlaufend absolvierte er ein Studium in Dirigat, Komposition und Kontrabass an der Universität Córdoba.
Nach seiner Umsiedlung nach Italien nahm Karaman an einem Master über italienische Musik des 18. und 20. Jahrhunderts an der „Musica Festival Accademia“ in Zusammenarbeit mit der Arturo Toscanini-Stiftung teil, am Ende dessen er den ersten Platz gewann. Zusätzlich ist Karaman von großen Sängern wie Marcelo Alvarez, Francisco Araiza, Luciana Serra und Norma Riso beratet worden.
In Deutschland vervollkommnte Karaman sein Repertoire mit Boris Anifantakis, Leiter des Opernstudios an der Berliner Staatsoper Unter den Linden.
Karaman sang den Pinkerton in Madame Butterfly an der National Theater von Tirana, Albanien unter der Leitung von Andrea Albertin.
Im Teatro Communale Luciano Pavarotti in Modena war Karaman in einem Konzert mit dem Orchester Filarmonica Italiana unter der Leitung von Alessandro D’Agostini anlässlich des 150. Geburtstags von Ruggero Leoncavallo zu hören.
Mit dem Orchester der Arturo Toscanini-Stiftung war Karaman in der Petite Messe Solennelle von Rossini in Modena und Bologna unter der Leitung von Stefano Seghedoni zu hören.
Künftige Engagements für 2009/2010 beinhalten den Rodolfo in La Bohème in Italien unter der Leitung von Marco Berdonini.